文/马庆云

1月22日晚间，电视剧《三生三世枕上书》正版视频平台上线开播。“三生三世”系列电视剧曾播出效果非常不错，但口碑呈现却不如人意。其电影版本上映之后，则实现了口碑和票房双输。“三生三世”系列的短板被院线电影放大呈现了。

反观这次刚刚开播的《三生三世枕上书》，应该说，依旧保持着“三生三世”系列影视剧的基本特点，特效画面非常不错，故事情节非常玄幻化，而作品内核依旧空洞无力。可以说，“三生三世”系列，正是网络玄幻文学的最重要特征性代表。这类作品，不少青年观众是真喜欢，而不少有所谓的更高级追求的观众，会嗤之以鼻。

这其实是两类观众在审美取向上的不同。不少喜欢“三生三世”的观众，对其中的特效制作叹为观止，喜欢这类每一帧都可以作为桌面的影视剧作品。而不喜欢这类作品的观众，则认为，比画面更重要的，是作品的情感内核，是否具备当代价值等等。显然，正在热播的这部《三生三世枕上书》依旧属于不接地气、缺少爱情之外的任何社会学价值的作品。

《三生三世枕上书》和其它几部“三生三世”作品一样，都是在一个架空的玄幻虚空环境当中，做一些爱情上的呻吟，从而让部分青年观众看到这种所谓的爱和牺牲等等。这种创作模式，是否比当年琼瑶阿姨式的言情剧更为高级呢？这需要仁者见仁。不过，可以肯定的是，大量的青年观众确实需要这样的被中老年观众认定为低端的电视剧作品。

大叙事上的虚空感背后，则是《三生三世枕上书》在具体的小情节上的无力感。如果“三生三世”的调性已经决定了它在大情节上不会有所作为的话，那在小情节方面，它其实是可以有所突破的。怎么突破呢？就是让剧情节奏更加快速一些，让矛盾冲突更为激烈一些，让桥段和桥段之间的推动力和张力更为明确一些等等。

这些小情节上的要求，其实都是对编剧基本功的要求。大情节已经“无力回天”，只能在小情节的创作技巧上做文章。这也是为何大量的知名编剧不愿意触碰网络文学改编工作的根本原因。这批原著小说本身的创作方式，便不符合基本的影视学改编规律，要将这样的书稿变成可拍摄的剧本，一定需要大刀阔斧地改编。然而，编剧一旦大刀阔斧，那些所谓的原著粉就不愿意了。

坚持原著，必然是流水账一样的叙事，甚至于连叙事都称不上，只能称为“絮叨”！反观这部《三生三世枕上书》，小情节上的最大问题就是，絮絮叨叨。单独桥段本身的张力是缺乏的，而桥段和桥段之间的连接也是千奇百怪的。更为要命的，则是真正有效的矛盾冲突是少之又少的。

电视剧要好看，必须要矛盾冲突明确才行。而《三生三世枕上书》并未实现矛盾冲突的密集呈现。为了凑足几十集的剧情时长，只能用各种呆萌桥段充斥其中。这种剧本创作当中的注水方式，其实并不可取。优质的剧作，一句台词都要精雕细琢的，容不得这种大范围的注水。

桥段和桥段之间缺少有效的推动感。这是《三生三世枕上书》在小情节创作上的最大问题。前因后果的创作技巧性还是不足。尤其是每一个桥段都故意放大化“注水”的做法，直接削弱了电视剧本身的矛盾冲突递进性。每一个桥段都注水，正是网络文学的基本特征。要求这批文学作品“情节有效”，有些天方夜谭了。

依据以往的剧作创作要求来看，《三生三世枕上书》并不符合正规剧本的基本要求。当然，这部电视剧也有可取之处。美轮美奂的特效自然不必细论。而迪丽热巴的表演，也是可圈可点的。这位金鹰奖获得者，虽然有过不少的质疑，但其对角色的塑造，还是具备了玄幻作品的基本特征的。

尤其是迪丽热巴对于呆萌可爱特征的呈现，为剧作贡献了不少的看点。女主角的鲜活灵动，让整部剧带着有趣的味道。我们的青年女演员们，在装可爱方面，迪丽热巴堪称一绝了。反观高伟光饰演的男主角，就真的是死气沉沉了。

角色的内敛性格，演员用表演去呈现的时候，也可以层次分明，不至于死气沉沉的。反观《三生三世枕上书》当中，高伟光无疑是一个较为错误的呈现方式。他把部分青年演员的零演技呈现到了角色性格当中，用面无表情去拍摄作品。这本身就是错误的。角色被演“死”了，电视剧也就不好看了。

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